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當他人反對你的興趣當作工作時，當妳的夢想被家人反對時，當人們認為你天生不適合這個行業時，當你努力獲得成就卻被所有人排擠時，當超乎你能力的機會出現時，你會如何選擇？
譚元元的成功故事可以讓你有一番思考!!
世界級芭蕾舞明星--譚元元
舊金山芭蕾舞團唯一的華人首席舞者
美國前總統柯林頓的座上賓
日本DANCE MAGAZINE評選
20世紀101位著名芭蕾舞者
美國時代雜誌評選亞洲英雄人物
一枚硬幣決定了他的命運
譚元元和芭蕾結緣應該追溯到她5歲那年。 那一年，她看到電視上播放的舞劇《天鵝湖》，並且開始學著踮起足尖模仿天鵝的動作。那一年，她看到電視上播放的舞劇《天鵝湖》，並且開始學著踮起足尖模仿天鵝的動作。 5年之後，10歲的譚元元在1000多名候選人中脫穎而出，考進上海芭蕾舞蹈學校。 5年之後，10歲的譚元元在1000多名候選人中脫穎而出，考進上海芭蕾舞蹈學校。譚元元由於晚了半年多入讀舞蹈學校，學校的老師更加以嚴格訓練，嚴格到連手指的角度都有規定，也因為如此的嚴格要求，造就出譚元元無論在舞技或表演上都有出色的表現，甚至外型與氣質一樣出眾。
但這個消息並沒有令她身為工程師的父親高興，因為譚元元的學習成績一直不錯，還曾獲得過虹口區小學生作文比賽第二名，所以父親希望女兒長大後繼續深造，畢 業後能成為一名醫生。但這個消息並沒有令她身為工程師的父親高興，因為譚元元的學習成績一直不錯，還曾獲得過虹口區小學生作文比賽第二名，所以父親希望女 兒長大後繼續深造，畢業後能成為一名醫生。
譚元元剛進學校不久，就在一次訓練中受傷，這使父親再次反對她學習舞蹈，但仍然沒有打消她繼續 跳舞的夢想。譚元元剛進學校不久，就在一次訓練中受傷，這使父親再次反對她學習舞蹈，但仍然沒有打消她繼續跳舞的夢想。 最後，父親決定以拋硬幣的辦法來解決問題——“正面就跳舞，反面就不跳”。最後，父親決定以拋硬幣的辦法來解決問題——“正面就跳舞，反面就不跳”。 終於，命運之神讓譚元元如願以償。終於，命運之神讓譚元元如願以償。
三年連續獲獎三年連續獲獎
講究“美的極致”的芭蕾 舞，對舞者的外形條件有著很大的要求:頭小手長腳長，與一般東方人的體形相反，但譚元元的身材比例卻恰恰符合這個要求。講究“美的極致”的芭蕾舞，對舞者 的外形條件有著很大的要求:頭小手長腳長，與一般東方人的體形相反，但譚元元的身材比例卻恰恰符合這個要求。 可以說，先天的條件令譚元元擁有了得天獨厚的優勢，但若想獲得成功，光憑這點是遠遠不夠的。可以說，先天的條件令譚元元擁有了得天獨厚的優勢，但若想獲得 成功，光憑這點是遠遠不夠的。
在15歲那年，譚元元參加法國芭蕾舞大賽，由於歐洲的舞台都有前傾15度，比賽中許多的選手因為不適應而失 誤連連，當時譚元元非常的害怕想要放棄，但這時已輪到譚元元出場，譚元元的老師就一腳把他踢出去，這一腳反而讓譚元元的大跳跳躍的更高，那次大賽譚元元獲 得了金牌獎，當時的評審還讚美她"最具有古典風格的女舞者"。
在接受了4年專業訓練之後，譚元元14歲時參加了第二屆芬蘭赫爾辛基國際芭 蕾舞比賽，在少年組160名選手中，一舉奪得第二名。在接受了4年專業訓練之後，譚元元14歲時參加了第二屆芬蘭赫爾辛基國際芭蕾舞比賽，在少年組160 名選手中，一舉奪得第二名。 第二年，譚元元參加了法國國際芭蕾舞比賽，得到了俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃的讚賞，她獲得了一個滿分。第二年，譚元元參加了法國國際芭蕾舞比賽，得到了俄 羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃的讚賞，她獲得了一個滿分。 1993年，16歲的譚元元在日本名古屋首屆國際舞蹈比賽上再獲金獎，並因此得到由波蘭大使親自頒發的“尼金斯基大獎”。 1993年，16歲的譚元元在日本名古屋首屆國際舞蹈比賽上再獲金獎，並因此得到由波蘭大使親自頒發的“尼金斯基大獎”。 至此，譚元元的芭蕾之夢終於成了現實，她收到了三藩市芭蕾舞團發出的讓她擔任“獨舞演員”的邀請。至此，譚元元的芭蕾之夢終於成了現實，她收到了舊金山芭 蕾舞團發出的讓她擔任“獨舞演員”的邀請。
譚元元初到美國，團裏的其他舞蹈演員很不服氣，因為新演員加入芭蕾舞團後，總是先從“學徒”做 起，要成為獨舞演員，沒有十年八年的磨礪是不可能的。譚元元初到美國，團裡的其他舞蹈演員很不服氣，因為新演員加入芭蕾舞團後，總是先從“學徒”做起，要 成為獨舞演員，沒有十年八年的磨礪是不可能的。 為此，團員排擠她，冷落她，譚元元唯一的排解方式就是在電話裏向媽媽哭訴，而媽媽一再要她堅持再堅持。為此，團員排擠她，冷落她，譚元元唯一的排解方式就 是在電話裡向媽媽哭訴，而媽媽跟譚元元說"你不能控制別人怎麼想""只要把舞跳好，別人就沒話說了"。 家人的鼓勵讓譚元元拋除了雜念，在別人的妒忌聲中迅速成長。家人的鼓勵讓譚元元拋除了雜念，在別人的妒忌聲中迅速成長。 在加入舞團的第三年，她又被提拔為“首席舞者”——這是很多舞者畢生都難以企及的高度。在加入舞團的第三年，她又被提拔為“首席舞者”——這是很多舞者畢 生都難以企及的高度。
從11歲步入芭蕾殿堂，到21歲成為“舊芭”首席舞者，在同行眼裏，譚元元似乎登得太高太快，於是挑戰也緊隨而來。從11歲步入芭蕾殿堂，到21歲成為“舊芭”首席舞者，在同行眼裡，譚元元似乎登得太高太快，於是挑戰也緊隨而來。
機會是給準備好的人
一 次，團裏有位首席演員在臺上折斷了手指，勢必不能完成第二天的演出，情急之下，團長找到譚元元，遞給她一盒錄影帶，問她能不能在一夜之內把它學下來？一 次，團裡有位首席演員在臺上折斷了手指，勢必不能完成第二天的演出，情急之下，團長找到譚元元，遞給她一盒錄像帶，問她能不能在一夜之內把它學下來？ 那是新古典主義芭蕾舞大師巴蘭欽的作品《小夜曲》，舞蹈非常複雜，譚元元從未正式跳過。那是新古典主義芭蕾舞大師巴蘭欽的作品《小夜曲》，舞蹈非常複雜， 譚元元從未正式跳過。 當時她毫不猶豫就答應了。當時她毫不猶豫就答應了。 從晚上11點回到家，譚元元看著錄影，一遍又一遍地聽音樂、琢磨舞蹈……那晚她徹夜未睡。從晚上11點回到家，譚元元看著錄像，一遍又一遍地聽音樂、琢磨 舞蹈……那晚她徹夜未睡。 第二天她參加排練，晚上演出，一切進行得完美無缺。第二天她參加排練，晚上演出，一切進行得完美無缺。 團裏人終於開始對這個亞裔女孩刮目相看。團裏人終於開始對這個亞裔女孩刮目相看。
1999年中國國務院前總理朱鎔基訪美時，譚元元也受邀 到白宮，這是舊金山芭蕾舞團成立以來第一次有演員被邀請至白宮，當時的紐約時報稱譚元元的表演是"典雅精緻和大膽奔放的結合"，2004年又被時代雜誌選 喻為"亞洲英雄"如今譚元元已是首席中的首席，多次代表國家參加重要的演出與宴會，因為"元元是不可被替代的，"譚元元也回憶道："成功的秘訣是把握好每 次的機會" "一次的成功不代表每一次成功，但只要讓人失望一次，很可能失去機會" "生命就像一場舞蹈，在這個舞台上你會遇見不同的人，扮演著不同角色你會感到身心雙重傷痛，也會感到釋放時的快樂，只要全心投入、自得其樂，我們就會愛上 這場如芭蕾一般安靜也熱情又絢爛也會傷感的人生".....................................
從事舞蹈 的表演或教學也這麼多年，許多的人總會覺得我的生活彷彿只有舞蹈也會問我舞蹈的生活很好嗎?!而我總是笑笑且半嚴肅地說其實各行各業都有他的美與執著，只 要你認定這是自己想要的，這一切的美好與期望的未來才有藍圖，金錢上的富有很重要，但精神上的富有更重要，唯有精神上有富有，才能創造金錢的富有人要對自 己執著、負責任，盡心盡力去完成自己應該要做的事，用心待人與待己，心中就會有陽光這也就是我一直在教我身邊的孩子"認真地把自己該做的事做到最好"，要 對自己有自信，有信心不一定會做的很好，沒信心一定會做不好
大陸央視 春節晚會的演出
譚元元，1977年2月14日生。目前是美國舊金山芭蕾舞團首席演員，是美國三大芭蕾舞團中唯一的華人首席演員。11歲考入上海芭蕾舞學校。
譚元元14歲參加了第二屆芬蘭赫爾辛基國際芭蕾舞比賽，奪得第二名。
1992年，15歲的譚元元參加了法國國際芭蕾舞蹈比賽，當時比賽舞臺有15度的傾斜，她是第一次遇到。但她不僅沒被這一意外嚇住，反而表現格外優異，得到了俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭托娃的讚賞，給了她一個滿分。
1993年，16歲的譚元元在日本名古屋首屆國際舞蹈比賽上再獲金獎，並因此得到由波蘭大使親自頒發的“尼金斯基大獎”，在此之前，這個大獎都是頒給傑出的成年芭蕾舞男演員的。
1995年，她隨上海芭蕾舞團出國演出，被舊金山芭蕾舞團“相中”。就這樣，譚元元來到了舊金山，成為合約演員。
3年後，譚元元提升為首席演員。
出生於上海、現任舊金山芭蕾舞團首席舞蹈家的譚元元所演繹的19世紀浪漫時期的經典舞劇《吉賽爾》歷來被業內稱讚為“天真和雅致並存、充滿了誘人的東方 韻味”，但滬上觀眾卻一直無緣得見全劇。作為第十屆上海國際藝術節的參演劇目之一，10月25日、26日，譚元元領銜香港芭蕾舞團在東方藝術中心終將為這 出“譚版”名劇揭開面紗，並隨後開始其內地巡演之旅。
《空·色》中的唯一女性
香港芭蕾舞團的現任藝術總監米瀚文（JohnMeehan）出生在澳大利亞，他所率領的團隊來自世界各地，從北京、上海到墨爾本、馬尼拉，從倫敦、首爾到檀香山、東京，“這個團隊就像香港本身一樣，東西方文化在其間衝撞、交流、融合。”米瀚說。
此次香港芭蕾舞團為上海的觀眾帶來了兩部風格迥異的作品：浪漫主義芭蕾的代表作《吉賽爾》與現代芭蕾舞的出色小品《空·色》。在米瀚文看來，《吉賽爾》 非常古典、非常浪漫，而《空·色》恰好相反，它非常現代，作品發表于2001年，原是美國芭蕾舞劇院委約作品，創作靈感源自“9·11”事件，更特別的 是，它是以男性為主的舞蹈作品，全部8個演員中只有一個是女性。一齣是古典中的古典，一齣是現代裏的現代，這樣的安排恰好凸現了米瀚文一直以來的觀點：如 果只提供一種表演，最終會失去觀眾。在上海的演出，觀眾們就能于同一晚上欣賞到這兩種完全不同風格的作品，遊走在古典和現代之間。
“ 要嘗試，要通過不同的節目來探測，如果你只提供一種表演給你的觀眾，最終你會失去他們。”所以米瀚文在構想未來幾年香港芭蕾舞團的作品取向時，就明確地提 出講究高度技巧的古典芭蕾舞依舊會是主要的表演環節，但其他如介於古典與現代之間的編舞，或者富有中國文化色彩的編舞也是必不可少的。不過，至於在上海一 站，究竟是譚元元作為惟一一位女性參演《空·色》，還是由其他老團員參演，目前演出方尚未透露。
上海姑娘回家
去年8月，在第四屆中國上海國際芭蕾舞比賽閉幕式上，譚元元作為特邀嘉賓在頒獎閉幕式上秀了《吉賽爾》的個別片斷，柔若無骨、輕若遊魂的舞姿令獲獎選手們也連連稱讚。
這次上海觀眾有緣觀看全劇，是因為今年5月作為舊金山芭蕾舞團首席舞蹈家譚元元還同時以客座首席舞蹈員身份加入了香港芭蕾舞團，此次正值香港芭蕾舞團內地巡演才使得這位上海姑娘有機會在家門口演出這部拿手作品。
作為美國三大芭蕾舞團唯一的華人首席演員，譚元元的地位在華人芭蕾舞女演員中少有人比肩，于2004年被《時代雜誌》譽為“亞洲英雄”。成為香港芭蕾舞 團的客座首席舞蹈員後，譚元元必須把自己的時間在舊金山和香港兩地之間分配，但她表示“並不覺得有多辛苦”，在外多年，是時候回饋自己的國家了。目前舊金 山芭蕾舞團和香港芭蕾舞團的演出時間剛好錯開。
此次隨香港芭蕾舞團來滬表演自己最喜歡的舞劇《吉賽爾》，她格外興奮，“吉賽爾的表演 空間很大，第一幕她是一個沉醉在愛情中的天真女孩，後來得知被欺騙發了瘋，最後變成了一個幽靈，不得不永遠離開所愛的人。”雖然芭蕾舞是用肢體交流，但譚 元元覺得《吉賽爾》一劇和其他很多別的芭蕾舞劇都有不同，女主角、男主角有很多的內心戲，除去肢體的交流，還有眼睛和眼睛的交流，表現起來複雜深刻
譚元元的成功故事可以讓你有一番思考!!
世界級芭蕾舞明星--譚元元舊金山芭蕾舞團唯一的華人首席舞者
美國前總統柯林頓的座上賓
日本DANCE MAGAZINE評選
20世紀101位著名芭蕾舞者
美國時代雜誌評選亞洲英雄人物
一枚硬幣決定了他的命運
譚元元和芭蕾結緣應該追溯到她5歲那年。 那一年，她看到電視上播放的舞劇《天鵝湖》，並且開始學著踮起足尖模仿天鵝的動作。那一年，她看到電視上播放的舞劇《天鵝湖》，並且開始學著踮起足尖模仿天鵝的動作。 5年之後，10歲的譚元元在1000多名候選人中脫穎而出，考進上海芭蕾舞蹈學校。 5年之後，10歲的譚元元在1000多名候選人中脫穎而出，考進上海芭蕾舞蹈學校。譚元元由於晚了半年多入讀舞蹈學校，學校的老師更加以嚴格訓練，嚴格到連手指的角度都有規定，也因為如此的嚴格要求，造就出譚元元無論在舞技或表演上都有出色的表現，甚至外型與氣質一樣出眾。
但這個消息並沒有令她身為工程師的父親高興，因為譚元元的學習成績一直不錯，還曾獲得過虹口區小學生作文比賽第二名，所以父親希望女兒長大後繼續深造，畢 業後能成為一名醫生。但這個消息並沒有令她身為工程師的父親高興，因為譚元元的學習成績一直不錯，還曾獲得過虹口區小學生作文比賽第二名，所以父親希望女 兒長大後繼續深造，畢業後能成為一名醫生。
譚元元剛進學校不久，就在一次訓練中受傷，這使父親再次反對她學習舞蹈，但仍然沒有打消她繼續 跳舞的夢想。譚元元剛進學校不久，就在一次訓練中受傷，這使父親再次反對她學習舞蹈，但仍然沒有打消她繼續跳舞的夢想。 最後，父親決定以拋硬幣的辦法來解決問題——“正面就跳舞，反面就不跳”。最後，父親決定以拋硬幣的辦法來解決問題——“正面就跳舞，反面就不跳”。 終於，命運之神讓譚元元如願以償。終於，命運之神讓譚元元如願以償。
三年連續獲獎三年連續獲獎
講究“美的極致”的芭蕾 舞，對舞者的外形條件有著很大的要求:頭小手長腳長，與一般東方人的體形相反，但譚元元的身材比例卻恰恰符合這個要求。講究“美的極致”的芭蕾舞，對舞者 的外形條件有著很大的要求:頭小手長腳長，與一般東方人的體形相反，但譚元元的身材比例卻恰恰符合這個要求。 可以說，先天的條件令譚元元擁有了得天獨厚的優勢，但若想獲得成功，光憑這點是遠遠不夠的。可以說，先天的條件令譚元元擁有了得天獨厚的優勢，但若想獲得 成功，光憑這點是遠遠不夠的。
在15歲那年，譚元元參加法國芭蕾舞大賽，由於歐洲的舞台都有前傾15度，比賽中許多的選手因為不適應而失 誤連連，當時譚元元非常的害怕想要放棄，但這時已輪到譚元元出場，譚元元的老師就一腳把他踢出去，這一腳反而讓譚元元的大跳跳躍的更高，那次大賽譚元元獲 得了金牌獎，當時的評審還讚美她"最具有古典風格的女舞者"。
在接受了4年專業訓練之後，譚元元14歲時參加了第二屆芬蘭赫爾辛基國際芭 蕾舞比賽，在少年組160名選手中，一舉奪得第二名。在接受了4年專業訓練之後，譚元元14歲時參加了第二屆芬蘭赫爾辛基國際芭蕾舞比賽，在少年組160 名選手中，一舉奪得第二名。 第二年，譚元元參加了法國國際芭蕾舞比賽，得到了俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃的讚賞，她獲得了一個滿分。第二年，譚元元參加了法國國際芭蕾舞比賽，得到了俄 羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃的讚賞，她獲得了一個滿分。 1993年，16歲的譚元元在日本名古屋首屆國際舞蹈比賽上再獲金獎，並因此得到由波蘭大使親自頒發的“尼金斯基大獎”。 1993年，16歲的譚元元在日本名古屋首屆國際舞蹈比賽上再獲金獎，並因此得到由波蘭大使親自頒發的“尼金斯基大獎”。 至此，譚元元的芭蕾之夢終於成了現實，她收到了三藩市芭蕾舞團發出的讓她擔任“獨舞演員”的邀請。至此，譚元元的芭蕾之夢終於成了現實，她收到了舊金山芭 蕾舞團發出的讓她擔任“獨舞演員”的邀請。
譚元元初到美國，團裏的其他舞蹈演員很不服氣，因為新演員加入芭蕾舞團後，總是先從“學徒”做 起，要成為獨舞演員，沒有十年八年的磨礪是不可能的。譚元元初到美國，團裡的其他舞蹈演員很不服氣，因為新演員加入芭蕾舞團後，總是先從“學徒”做起，要 成為獨舞演員，沒有十年八年的磨礪是不可能的。 為此，團員排擠她，冷落她，譚元元唯一的排解方式就是在電話裏向媽媽哭訴，而媽媽一再要她堅持再堅持。為此，團員排擠她，冷落她，譚元元唯一的排解方式就 是在電話裡向媽媽哭訴，而媽媽跟譚元元說"你不能控制別人怎麼想""只要把舞跳好，別人就沒話說了"。 家人的鼓勵讓譚元元拋除了雜念，在別人的妒忌聲中迅速成長。家人的鼓勵讓譚元元拋除了雜念，在別人的妒忌聲中迅速成長。 在加入舞團的第三年，她又被提拔為“首席舞者”——這是很多舞者畢生都難以企及的高度。在加入舞團的第三年，她又被提拔為“首席舞者”——這是很多舞者畢 生都難以企及的高度。
從11歲步入芭蕾殿堂，到21歲成為“舊芭”首席舞者，在同行眼裏，譚元元似乎登得太高太快，於是挑戰也緊隨而來。從11歲步入芭蕾殿堂，到21歲成為“舊芭”首席舞者，在同行眼裡，譚元元似乎登得太高太快，於是挑戰也緊隨而來。
機會是給準備好的人
一 次，團裏有位首席演員在臺上折斷了手指，勢必不能完成第二天的演出，情急之下，團長找到譚元元，遞給她一盒錄影帶，問她能不能在一夜之內把它學下來？一 次，團裡有位首席演員在臺上折斷了手指，勢必不能完成第二天的演出，情急之下，團長找到譚元元，遞給她一盒錄像帶，問她能不能在一夜之內把它學下來？ 那是新古典主義芭蕾舞大師巴蘭欽的作品《小夜曲》，舞蹈非常複雜，譚元元從未正式跳過。那是新古典主義芭蕾舞大師巴蘭欽的作品《小夜曲》，舞蹈非常複雜， 譚元元從未正式跳過。 當時她毫不猶豫就答應了。當時她毫不猶豫就答應了。 從晚上11點回到家，譚元元看著錄影，一遍又一遍地聽音樂、琢磨舞蹈……那晚她徹夜未睡。從晚上11點回到家，譚元元看著錄像，一遍又一遍地聽音樂、琢磨 舞蹈……那晚她徹夜未睡。 第二天她參加排練，晚上演出，一切進行得完美無缺。第二天她參加排練，晚上演出，一切進行得完美無缺。 團裏人終於開始對這個亞裔女孩刮目相看。團裏人終於開始對這個亞裔女孩刮目相看。
1999年中國國務院前總理朱鎔基訪美時，譚元元也受邀 到白宮，這是舊金山芭蕾舞團成立以來第一次有演員被邀請至白宮，當時的紐約時報稱譚元元的表演是"典雅精緻和大膽奔放的結合"，2004年又被時代雜誌選 喻為"亞洲英雄"如今譚元元已是首席中的首席，多次代表國家參加重要的演出與宴會，因為"元元是不可被替代的，"譚元元也回憶道："成功的秘訣是把握好每 次的機會" "一次的成功不代表每一次成功，但只要讓人失望一次，很可能失去機會" "生命就像一場舞蹈，在這個舞台上你會遇見不同的人，扮演著不同角色你會感到身心雙重傷痛，也會感到釋放時的快樂，只要全心投入、自得其樂，我們就會愛上 這場如芭蕾一般安靜也熱情又絢爛也會傷感的人生".....................................
從事舞蹈 的表演或教學也這麼多年，許多的人總會覺得我的生活彷彿只有舞蹈也會問我舞蹈的生活很好嗎?!而我總是笑笑且半嚴肅地說其實各行各業都有他的美與執著，只 要你認定這是自己想要的，這一切的美好與期望的未來才有藍圖，金錢上的富有很重要，但精神上的富有更重要，唯有精神上有富有，才能創造金錢的富有人要對自 己執著、負責任，盡心盡力去完成自己應該要做的事，用心待人與待己，心中就會有陽光這也就是我一直在教我身邊的孩子"認真地把自己該做的事做到最好"，要 對自己有自信，有信心不一定會做的很好，沒信心一定會做不好
大陸央視 春節晚會的演出
譚元元，1977年2月14日生。目前是美國舊金山芭蕾舞團首席演員，是美國三大芭蕾舞團中唯一的華人首席演員。11歲考入上海芭蕾舞學校。
譚元元14歲參加了第二屆芬蘭赫爾辛基國際芭蕾舞比賽，奪得第二名。
1992年，15歲的譚元元參加了法國國際芭蕾舞蹈比賽，當時比賽舞臺有15度的傾斜，她是第一次遇到。但她不僅沒被這一意外嚇住，反而表現格外優異，得到了俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭托娃的讚賞，給了她一個滿分。
1993年，16歲的譚元元在日本名古屋首屆國際舞蹈比賽上再獲金獎，並因此得到由波蘭大使親自頒發的“尼金斯基大獎”，在此之前，這個大獎都是頒給傑出的成年芭蕾舞男演員的。
1995年，她隨上海芭蕾舞團出國演出，被舊金山芭蕾舞團“相中”。就這樣，譚元元來到了舊金山，成為合約演員。
3年後，譚元元提升為首席演員。
出生於上海、現任舊金山芭蕾舞團首席舞蹈家的譚元元所演繹的19世紀浪漫時期的經典舞劇《吉賽爾》歷來被業內稱讚為“天真和雅致並存、充滿了誘人的東方 韻味”，但滬上觀眾卻一直無緣得見全劇。作為第十屆上海國際藝術節的參演劇目之一，10月25日、26日，譚元元領銜香港芭蕾舞團在東方藝術中心終將為這 出“譚版”名劇揭開面紗，並隨後開始其內地巡演之旅。
《空·色》中的唯一女性
香港芭蕾舞團的現任藝術總監米瀚文（JohnMeehan）出生在澳大利亞，他所率領的團隊來自世界各地，從北京、上海到墨爾本、馬尼拉，從倫敦、首爾到檀香山、東京，“這個團隊就像香港本身一樣，東西方文化在其間衝撞、交流、融合。”米瀚說。
此次香港芭蕾舞團為上海的觀眾帶來了兩部風格迥異的作品：浪漫主義芭蕾的代表作《吉賽爾》與現代芭蕾舞的出色小品《空·色》。在米瀚文看來，《吉賽爾》 非常古典、非常浪漫，而《空·色》恰好相反，它非常現代，作品發表于2001年，原是美國芭蕾舞劇院委約作品，創作靈感源自“9·11”事件，更特別的 是，它是以男性為主的舞蹈作品，全部8個演員中只有一個是女性。一齣是古典中的古典，一齣是現代裏的現代，這樣的安排恰好凸現了米瀚文一直以來的觀點：如 果只提供一種表演，最終會失去觀眾。在上海的演出，觀眾們就能于同一晚上欣賞到這兩種完全不同風格的作品，遊走在古典和現代之間。
“ 要嘗試，要通過不同的節目來探測，如果你只提供一種表演給你的觀眾，最終你會失去他們。”所以米瀚文在構想未來幾年香港芭蕾舞團的作品取向時，就明確地提 出講究高度技巧的古典芭蕾舞依舊會是主要的表演環節，但其他如介於古典與現代之間的編舞，或者富有中國文化色彩的編舞也是必不可少的。不過，至於在上海一 站，究竟是譚元元作為惟一一位女性參演《空·色》，還是由其他老團員參演，目前演出方尚未透露。
上海姑娘回家
去年8月，在第四屆中國上海國際芭蕾舞比賽閉幕式上，譚元元作為特邀嘉賓在頒獎閉幕式上秀了《吉賽爾》的個別片斷，柔若無骨、輕若遊魂的舞姿令獲獎選手們也連連稱讚。
這次上海觀眾有緣觀看全劇，是因為今年5月作為舊金山芭蕾舞團首席舞蹈家譚元元還同時以客座首席舞蹈員身份加入了香港芭蕾舞團，此次正值香港芭蕾舞團內地巡演才使得這位上海姑娘有機會在家門口演出這部拿手作品。
作為美國三大芭蕾舞團唯一的華人首席演員，譚元元的地位在華人芭蕾舞女演員中少有人比肩，于2004年被《時代雜誌》譽為“亞洲英雄”。成為香港芭蕾舞 團的客座首席舞蹈員後，譚元元必須把自己的時間在舊金山和香港兩地之間分配，但她表示“並不覺得有多辛苦”，在外多年，是時候回饋自己的國家了。目前舊金 山芭蕾舞團和香港芭蕾舞團的演出時間剛好錯開。
此次隨香港芭蕾舞團來滬表演自己最喜歡的舞劇《吉賽爾》，她格外興奮，“吉賽爾的表演 空間很大，第一幕她是一個沉醉在愛情中的天真女孩，後來得知被欺騙發了瘋，最後變成了一個幽靈，不得不永遠離開所愛的人。”雖然芭蕾舞是用肢體交流，但譚 元元覺得《吉賽爾》一劇和其他很多別的芭蕾舞劇都有不同，女主角、男主角有很多的內心戲，除去肢體的交流，還有眼睛和眼睛的交流，表現起來複雜深刻
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